... Os comento... Primero de agosto en el cine... Pensaba que estaba viendo un episodio de "Los Viajes Legendarios de Hércules" de Kevin Sorbo, o de "Xena, la Princesa Guerrera", series hoy consideradas de culto, comedias hace 35 años cuando se estrenaron... Pero no, estaba viendo "La Odisea" de Christopher Nolan.
Aun conservo la vieja edición de los años setenta de La Iliada y La Odisea, editada, publicada por el Círculo de Lectores hace casi cincuenta años, y leída por mí durante un año entero, gracias a Atenea, la de glaucos ojos, con aquellas ilustraciones maravillosas en blanco y negro, de guerreros angulosos, para saber reconocer, todavía, los episodios que narraba Homero hace tres mil años.
El caso es que el cineasta británico Christopher Nolan ha vuelto a sacudir los cimientos del cine comercial con su proyecto más ambicioso hasta la fecha: La Odisea, una colosal y visceral reinterpretación del poema épico de Homero, a la que le da más patadas que unos niños a un balón en el patio de un colegio. El director de Oppenheimer traslada su obsesión por el trauma humano, la soledad del ser humano, el aislamiento y las idas de pinza al Mediterráneo de la Edad del Bronce.
Estrenada el pasado 17 de julio a nivel mundial, la película ha tenido un presupuesto de 250 millones de dólares, posicionándose como una de las producciones más costosas de su carrera, y una recaudación que en menos de un mes ha arrasado en taquilla, superando los 911 millones de dólares mundiales. Casi nada, oiga.
Con una duración de dos horas y cuarenta y cinco minutos que se me han hecho bastante largas, "La Odisea" Lugares fue filmada por todo el mundo con espectaculares localizaciones costeras Grecia, Marruecos, Italia, Islandia, Escocia, Malta y en los estudios de Estados Unidos, y en el elenco principal tenemos a:
Matt Damon como Odiseo, el atormentado rey de Ítaca.
Anne Hathaway como Penélope, su inquebrantable esposa.
Tom Holland como Telémaco, el joven príncipe que busca a su padre, y que está todo el día llorando
Zendaya, la del eterno rictus hacia abajo, como la diosa Atenea (a quien solo Odiseo puede ver).
Robert Pattinson como Antínoo, el despiadado líder de los pretendientes.
Charlize Theron como la ninfa Calipso.
Samantha Morton como la hechicera Circe.
Y, Lupita Nyong'o en un doble papel como Helena de Esparta y Clitemnestra. Si, lo sé. Todo muy woke, pero si dices algo, eres fascista y mucho fascista.
Voy a intentar explicar la sinopsis... La historia de la Odisea es de sobra conocida, pero la de Nolan, poco tiene que ver con el poema homérico. De hecho, por momentos, se orina directamente en él. Puede ser que me equivoque, porque hace más de una semana que vi la película y no me acuerdo, no os voy a mentir.
La película arranca con el caballo de Troya en mitad de la playa, abandonado, en plan "El Planeta de los Simios", donde algunos guerreros se ahogan dentro de él, que no fue así, y enseguida damos el salto a lo que está sufriendo Telemaco y su madre en Ítaca con los pretendientes. Aquí, Odiseo (Matt Damon) padece los estragos psicológicos del conflicto y la culpa de haber ideado el caballo de madera, los muertos y los amigos fallecidos, parece haber venido de la Guerra de Vietnam.
Al emprender el regreso a casa, su flota de tres barcos, (yo creo recordar que Odiseo tenía una docena de barcos o más si no me equivoco) se desvía en el charco que es el Mediterráneo, que es muy grande en la Edad de Bronce...
...Y pasan por la isla de un cíclope que no habla con Odiseo/Ulises, no tienen aquella conversación que es una genialidad que acaba con aquello de que cuando te pregunten quién te hizo esto, di que fue "nadie". A mí ese episodio siempre me recordó, vagamente, a los acertijos entre Smaug y Bilbo Bolsón en El Hobbit... Cosas mías.
Nolan reestructura el viaje mitológico eliminando la linealidad clásica mediante flashbacks que son un tanto mareantes, y de ahí que yo me perdiera en la narrativa con facilidad.
Odiseo le está narrando la historia a Calipso, que prepara unos lotos estofados riquísimos, y de postre, zumo de estramonio, que es muy bueno para la tensión. Es decir, Nolan fusiona el episodio de Calipso con los lotófagos, y se queda tan pancho.
Mientras tanto, Telémaco Holland se va a buscar a su padre y le llora a todo el que le reciba en su casa.
Llegan a la isla de los Lestrigones, que aquí parecen caballeros de la tabla redonda del Rey Arturo de dos metros y medio, nada que ver con los antropófagos del Rey Antífates, aficionados al lanzamiento de piedras, a hundir la flota y al espeto, los diezman mientras Zendaya Atenea mueve la cabeza, que es lo que mejor hace en la película, mover la cabeza.
Aquí tengo que decir que Zendaya hace una representación de Atenea, peor que la de Saori en Los Caballeros del Zodiaco, con eso lo digo todo. La siguiente isla es la de Circe, que transforma a los hombres de Odiseo en cerdos de la dehesa extremeña.
Y de ahí pasamos al episodio del Inframundo, donde las almas de los muertos, que son unas chismosas malas, le cuentan las noticias en Hades Televisión a nuestros viajeros. Como presentador estrella, tenemos a Tiresias, que les adelanta los próximos capítulos. Hay gente a la que les gusta un buen baptisterio romano del siglo primero, y a otros un buen chisme. Como siempre, este episodio acaba con todos corriendo hacia el barco.
Después, tras una pausa puiblicitaria de Telémaco Holland, tenemos el episodio de las sirenas, que yo esperaba en vano ver revoloteando y cantando reguetón para ver a los griegos volverse locos, pero nada de eso... Enseguida la cosa se precipita...vienen Caribdis y Escila, y el sacrificio del ganado de Helios, bastante confuso y rápido, con la huida posterior, el hundimiento del último barco y la llegada de Odiseo hasta la isla de Calipso.
Desde la isla de Calipso, que escucha sus historias, parte finalmente para llegar a Ítaca después de tropecientos años adicto al loto, como un auténtico yonqui, donde antes de acabar con los pretendientes, vamos a tener más flashbacks relacionados con la caída de Troya. Tras la caída de los pretendientes, Odiseo nombra a Telémaco Holand como Rey y se va al Oeste con Penélope, como los elfos al final del Señor de los Anillos. En el poema, volvía a ser rey y tenía un conato de Guerra Civil que Atenea apacigua haciendo olvidar a los familiares de los pretendientes lo que había pasado...
¿Qué os puedo comentar dentro del apartado de curiosidades curiosas? Pues...
Es la primera película de la historia filmada íntegramente con las nuevas cámaras IMAX de 70 mm. Nolan obligó al equipo técnico a meter estos pesados dispositivos en el agua y en barcos reales para evitar efectos digitales exagerados.
Para el Cíclope Polifemo, en lugar de usar CGI puro, el equipo de efectos construyó una marioneta artesanal de varios metros de altura inspirada en los monstruos clásicos de Ray Harryhausen y en la lúgubre estética de las pinturas de Goya, según algunos medios. Polifemo tiene el ojo en vertical y la nariz de boxeador.
Fiel a su obsesión por generar malestar físico en el espectador, Nolan trabajó con el compositor Ludwig Göransson para introducir frecuencias de infrasonido (sonidos por debajo del espectro audible humano) en todas las escenas del Reino de los Muertos.
En los cines IMAX, esto provocó una ola documentada de espectadores con mareos, ansiedad y ataques de pánico leves. El propio Matt Damon confesó en una entrevista: "Había días en el set donde el zumbido de fondo te hacía querer salir corriendo; la tensión era real".
Durante los extenuantes meses de rodaje en las costas de Malta bajo un sol abrasador, Nolan aplicó su ya famosa y estricta política: prohibidos los teléfonos móviles y las sillas en el set para todo el reparto. Robert Pattinson (Antínoo) bromeó en una rueda de prensa diciendo que pasó tres semanas sentado sobre piedras afiladas vistiendo una coraza de cuero de 15 kilos porque "sentarse en el suelo era la única opción para no ser fulminado por la mirada de Christopher".
Nolan prohibió los pases VIP para creadores de contenido de redes sociales, permitiendo únicamente el acceso temprano a críticos de cine tradicionales de medios escritos especializados.
Una de las mayores sorpresas tras el estreno fue el descubrimiento de una secuencia de 12 minutos que Nolan extirpó del montaje final apenas tres semanas antes del estreno. En esta versión, las Sirenas no eran monstruos marinos ni mujeres con alas, sino una manifestación psicológica de los peores miedos de la tripulación.
Se rumorea que la escena incluía representaciones visuales hiperrealistas de los hijos muertos de los marineros flotando bajo el agua, lo que elevaba la calificación por edades de la película a una categoría restrictiva para adultos. Universal presionó para eliminarla con el fin de proteger la taquilla veraniega. La película comparte tres actores con otra película estrenada este mismo verano, igualmente taquillera a tope, más que esta, que es “Spider-Man: Brand New Day”, así tenemos a Tom Holland, Jon Bernthal, y la sobrevalorada Zendaya.
... Y ahora, dejando el rollo woke a un lado, que es más que evidente... Hablemos un poco de anacronismos, errores y licencias varias, solo un poco, que me voy de madre:
El error más flagrante de la producción es el diseño de las naves de Odiseo. En lugar de utilizar los birremes o naves micénicas propias de la Edad del Bronce, la producción construyó embarcaciones con una estética y estructura idénticas a los drakkars vikingos navegando por pleno mar Mediterráneo.
Nolan omitió por completo el icónico casco de colmillos de jabalí, una pieza arqueológica crucial y distintiva de los guerreros micénicos de la época de la Guerra de Troya. Los soldados lucen armaduras y yelmos con anacronismos de la Grecia clásica posterior.
En el poema de Homero, Odiseo es un héroe orgulloso, astuto y sumamente pagado de sí mismo. El Odiseo de Matt Damon está construido bajo el prisma moderno del trauma de guerra y el trastorno de estrés postraumático, mostrando remordimiento por sus matanzas. Le falta decir: Dios Mío, no siento las piernas, Dios mío...
Nolan eliminó el diálogo con Polifemo, como os dije hace un rato, para mí es imperdonable.
El encuentro con el espectro de Sinón y la trama de traición política de Antínoo en Troya es una invención absoluta del guion de Nolan, ausente en el canto XI, creo recordar, del poema homérico.
Durante los flashbacks de la guerra de Troya y el descenso al Hades, la narrativa cinematográfica prescinde por completo de la figura de Aquiles, no aparece ni se le nombra.
En definitiva: Película entretenida a ratos solamente, para mí excesivamente larga y un poco confusa cuando se lo propone, mareante, aunque es comprensible, ya que La Odisea, o este producto parecido, la pseudo-odisea no se cuenta en tres horas. Técnicamente, es muy buena, eso no se lo puedo quitar, y la voy a aprobar con 6 simplemente por eso, a pesar de haberla puesto a parir las mencionadas cuestiones. La sensación de haber visto, como os decía al principio, algo parecido a los Viajes Legendarios de Hércules, me queda, y no me convence ese Mediterráneo tan gris y oscuro... Me despierta sentimientos encontrados. ¿Qué puede más, la técnica de Nolan o los poemas de Homero? En esas ando... Lo dejo por aquí y espero vuestras reflexiones y conclusiones.
